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上面说到“数来宝”通常是见景生情，依景唱词，来体现“即兴”演唱的特点。但是，这一特点在“快板”中并不具备，这与快板本身的历史发展有关。 快板发展︰ 妙的是，今天研究这些作品所具有的这些特点，可以发现在此一时期——“快板”的曲种形式已经形成！快版竟然是由数来宝派生出来的！或者可以说，快板是由数来宝艺人创造出来的。 但是有一点不可忽略的是，在此之前，快板也有其漫长的雏型阶段，多年来许多艺人的口头创作，以及许多人编写的快板式的小品，也大量的见于书面上。所以，在快板的正式曲目出现于游乐场所之前，在群众文化的土壤中早有了快板的种子孕育其中。 从以上情况可以看出，快板形式实际形成后，很长一段时间内没有名称，快板名称的出现，晚于数来宝若干年。其实“快板”这个名词，最早见于共党军队，等到1949年中共执政之后，这个名词才被专业艺人所采用。 渐进区分︰ 尽管某些作品写得深刻、形象些，因此能引起观众的兴趣而出现“包袱”。但就整个节目来看，它还谈不上具有了数来宝所具有的艺术风格。即使有些快板也是对口演唱，甲、乙之间也只是拆唱，是一种“接替关系”，不是“逗、捧关系”。 快板作品向来着重于对于某件事物或情景，集中而夸张的渲染，和细腻而形象的描写；擅于运用板式、节奏的多种技巧，达到其感人的艺术效果。如《绕口令》、《说黄河》、《立井架》、《抗洪凯歌》等，就是快板作品中的名篇。 韵律差异︰ 有的快板也用“花辙”写唱词，可是其“转辙”的次数，不像数来宝那样频繁，一般是采用段落转辙的方法。﹙这个未来会再详述。﹚ ﹙待续﹚ 编辑推荐： 本文转自大纪元（国内需用翻墙软件才能访问） 下载翻墙软件浏览原文：数来宝的艺术技巧《形式特点之三》 手机上长按并复制下面二维码分享本文章： |                         |